《大中华寻宝记》做客新浪直播间
8月17——23日，以“我爱读书，我爱生活”为主题的2016上海书展暨“书香中国”上海周在上海展览中心举行。各大出版机构精品云集，诸多文化名家也即将汇聚于上海。新浪阅读联合其下品牌新浪读书、微博读书将以全新的面貌亮相上海书展，通过线下新浪直播间名家采访直播、线上专题页面全面展示、“爱心一本书”公益募集新书活动等让众多读者更积极地参与到其中。
8月18日上午10:30，孙家裕、尚嘉鹏、欧昱荣、邬城琪做客上海书展新浪直播间，畅谈《大中华寻宝记》的创作历程。
点击进入视频：《大中华寻宝记》做客新浪直播间：畅谈创作故事，感受阅读乐趣
以下为访谈实录：
主持人：本场是《大中华寻宝记》的采访。新浪网友好，这里是新浪读书上海书展视频访谈直播现场。上海书展期间，新浪图书联合微公益举办爱心一本书公益活动，本场直播收益，将全部捐赠中国社会福利基金会的专项基金，叶百公益基金，让更多孩子，亲近图书，亲近阅读。下面由四位专家开始对谈。
孙家裕：大家好，我是《大中华寻宝记》团队的创作者之一，孙家裕。我给大家介绍一下座位旁边的都是我们创作团队中的核心人物，坐在我最边上这位是首席主笔尚家鹏先生，中间那位是《大中华寻宝记》的首席主笔欧昱荣先生，最旁边那位是《大中华寻宝记》的首席编剧。
坞城琪：大家好，我叫坞城琪，我是《大中华寻宝记》的主要编剧，《大中华寻宝记》大部分的剧本是我创作的。大家好。
孙家裕：今天很荣幸的能够来到这个直播间，其实我们在四个月前，这部作品刚创作的时候，就已经来做过一次客了，那个时候，是我一个人在这个地方接受访问，经过了四年，《大中华寻宝记》，已经有了较为丰硕的成绩。今天，带着我们全部的作品，19册的《大中华寻宝记》，从上海一直到香港，每一册都有许许多多动人，有趣的故事。我们也收到了许许多多读者们的反馈。那么我想，在这个过程当中，除了要感谢读者，还要跟大家分享一下我们幕后创作团队一些有趣的事情。今天，我想首先来问一下尚家鹏先生，他在创作《大中华寻宝记》时的心得感受。因为他是《大中华寻宝记》的核心人物。他做了这个主笔的工作，操控了《大中华寻宝记》直接的效果。所以我们来问问他，在创作《大中华寻宝记》，担任主笔的期间，有什么感受。
尚家鹏：我最大的感受就是我通常表现的像一个神经病。主要是因为在画漫画的过程中，我们要对剧本做再创作。因为剧本上，它不会写这个人物的表情，或者动作。所以我们要去自己去琢磨，所以我经常会在琢磨的时候，不自觉的去把人物表演出来，偶尔会吓到旁边的人。比如说像之前有一次画的时候，当一些坏人要得逞了，就会不自觉的哼哼哼，就是这样。因为坏人快要得逞了，几个小孩会非常紧张，他们会被惊吓到。然后他们五个人，每个人的表情和动作都要不一样。所以可能就会有点精神分裂的症状。可能先是好可怕，要不就是啊，好可怕，然后有时候会把笔扔出去，把旁边的助理吓到。反正在这个过程中，我还收获到很多乐趣的。
我觉得我们画漫画的过程是一个非常辛苦的过程。但是我们可以在里面找到自己的乐趣。然后我觉得像我们做《大中华寻宝记》这个事情，其实我们是把知识，把知识当做原料，我们就是厨师，像坞城琪同学，他就是写菜谱，我们的任务就是把这些有营养的知识和好的材料融合在一起，做出一道美味的东西。然后小朋友吃得非常开心，家长看到小朋友得到了营养，也会非常的开心。这就是我们的一个创作初衷了。
孙家裕：刚刚尚家鹏先生说了。其实这个是我们在创作过程中，一直有的一个感受，我记得有一个小朋友跟我们说，在网络上跟我们说了说，他之前并不知道有《大中华寻宝记》这套书，但自从他看了《大中华寻宝记》这套书以后呢，他学到了很多的知识。小朋友来自山东，有一次他的父亲就问他一些关于山东的知识，他上学还没学到这些山东的相关地理知识。结果他却回答的非常留利。他的父亲就觉得非常的奇怪，问他说为什么你知道这么多。他就说他这些知识都是从《大中华寻宝记》上面得来的。
这让我想到还有一位小朋友，他其实非常活泼，也不太喜欢看书，也坐不下来。他的父母亲非常的烦恼。帮他买了这套《大中华寻宝记》以后，他看了这套图书坐得下来了，而且从这以后非常喜欢读书。到了学校以后，同学们都下课跑出去玩了，他还坐在座位上看书，整个个性就有一个很大的转变。这也是我们在创作《大中华寻宝记》的时候，非常引以自豪的一点，能够影响到小朋友对图书，对吸取知识，产生一个浓厚的兴趣。同样是作为《大中华寻宝记》主笔之一的欧昱荣先生，我们也来听听他对创作《大中华寻宝记》的时候，有什么样的感受。
欧昱荣：大家好，我在创作寻宝记的时候，觉得非常有乐趣，虽然画画的时候，我们感到比较枯燥。但是我们从中吸取了很多的营养，还有就是我们自己也得到了很多知识。比如有一次我在画一个桥段的时候，就讲到了秦博士，秦博士是个花痴嘛。他很想找一个心仪的对象，剧本上就是这样写到了有一段就秦博士你心仪的对象是哪两个人，就是他剧本上要画出两个人，一个是体育健将，当时我就想到了画出一个姚明，还有一个是剧本上是写需要一个作家。后来我想到底应该是画这个作家呢，后来一想，我们现成的就有一个，就是我旁边的那个帅哥，小坞，坞城琪。
坞城琪：谢谢。
欧昱荣：后来我就直接把坞城琪画了上去，最后那个秦博士心仪的对象，一个是姚明，一个就是我们的坞城琪。其实在创作的时候，特别是在做哪个人的时候，我们都会有时候会想到我们周边的人，因为艺术也是源于生活。
我会想到我们周边的有哪些人，比较符合这个角色，他有哪些特点可以把他画上去，基本上这种乐趣也是比较多的。现在很多小朋友，他们对读书，非常的刻苦，也非常的累。特别是学一些知识的时候，他们天天得需要休息和娱乐。像现在我儿子需要补课，需要花非常多的时间去看书。有时候会有一种反感这种感觉。但是我们这本寻宝记出来之后，我儿子也很喜欢看，他还把这些书推广给他的同学。后来有很多人他同学到我家来，看寻宝记。所以寻宝记我觉得对于小朋友是有很大的帮助的。让他们能够静得下心去看书。这是我比较欣慰的事情。
孙家裕：谢谢欧昱荣先生，欧昱荣先生讲得非常好。其实他刚刚有一句话叫做创作来自于生活。这也是《大中华寻宝记》的一个核心思想，我们《大中华寻宝记》，其实一直有一个核心思想叫做以人为本。大家听到这四个字觉得很严肃，事实上它是一个非常生活化，非常人性化的一个句子。为什么说，我们的创作是以人为本呢，说得好像非常严肃，其实不是。讲穿了就是所有的东西，都来生活。生活的组成，都是人。因为有人，所以我们可以因为人的种种，比如说个性也好，它的爱好也好，它生活所接触到的点点滴滴，所组成的一个丰富的一个故事。所以我们只要把人的这些发挥得好了，这个创作就能够很吸引你的。因为会有同理心，会有共鸣感。
我们在这个创作的过程当中，其实每一个环节都很重要。但是就创作的一个流程来说，我们应该是先有一个故事的脚本，有了故事的脚本，我们再进行个故事的创作，所以这个故事的脚本就变成相当的重要。那我们在写故事的时候，通常把对人的关注，对人的重视程度会非常的高。那今天我们也请到了《大中华寻宝记》的首席编剧坞城琪先生，来为我们讲一讲他在编剧上的一些创作心得和一些感受，谢谢。
坞城琪：大家好，寻宝记作为一个面对青少年的漫画，我创作的时候，有注重三个关键词，我想第一个就是虚伪，我想因为不论是男生还是女生，我想不论是70后、80后，90后，甚至00后，大家都喜欢看有趣的东西。所以我们有能文能武，能卖萌，又能打斗的神兽，我们笔下几个主角之间的互动也是轻松热闹的。而且我们还有刺激精彩的寻宝故事。所以我希望小朋友看完我们的漫画之后，能有很好的心情。这也是我们创作的首要目标。
当然，因为我觉得剧本更像是造房子一样，剧本只是基础，是这个故事好不好看，是这个漫画能不能精彩的基础。而这漫画能有多好看，到什么高度，还是要靠两位主笔看能把它画成什么样的。第二个关键词，我想是节奏，就是一个故事，能不能吸引读者读下去，它的高低起伏的设置很重要。所以我在上课的时候，常常要去看一些好莱坞的电影，美剧，日剧，小说或者漫画，就虽然我创作的是一个漫画作品，但我不能只看漫画，因为这样我的视野会变得比较窄。其实创作寻宝记是个比较痛苦的、受束缚的过程。用比较流行的话说可能就是脑子被掏空，所以我要不停的从别人的创作里去汲取养分。就像大家都知道，现在好莱坞很多电影都是由小说改编而成的，如果我的条件允许的话，我就会把原著先买来先读一遍，然后再去看电影。就像前一段时间，我看那个费思杰拉德的了不起的盖茨比，就是我想看他们怎么把一些文字的东西影像化，这样对增加我剧本的画面感也是很有帮助的。
从目前发展势头来说，各种艺术形式都是渐渐趋同，就像我平时我玩游戏，比较经典的冒险游戏，神秘海域探险游戏也都在玩，我觉得这对我的创作也很有帮助。当然，漫画和影视在镜头一个封面其实还是有点区别的。就是有时候我会写的很有很过瘾，但可能两位主笔在画的时候，会碰到创设有困难，会不会有这样的情况。
孙家裕：还好。
坞城琪：所以我有时候就需要孙老师来帮我把控一下，防止我玩的太快，谢谢孙老师。
孙家裕：好，刚刚坞城琪先生讲得非常的好，其实他在编剧的过程当中，并不如他讲的这么轻松，那么自在。在他的编剧的初稿出来的时候，我看坞城琪先生两位为就这个初稿做一个很密切的沟通，然后很深入的一个探讨，我们在这个剧本的定稿之前，恐怕都已经改得不下数十次了。再一个好的作品，诞生之初，事实上都是非常艰辛的。《大中华寻宝记》从12年到今天，其实走得过程非常的艰辛，因为它是一个新的项目，并没有人了解，我记得那个时候，出版社对这个项目还是有点担心的，因为怕他说销售的那个影响。
后来在我们看出版社的双方面共同的努力之下，把这部作品打造成如今单册的销售已经超过20多万册的一个成绩。最销量已经到达将近400万册，在四年当中，我们交出了一个漂亮的成绩单。接下来我们会把这个《大中华寻宝记》做得更好。《大中华寻宝记》其实并不如外界看漫画书我们也不认为它就是一本漫画书。它不但是一本书，也是一个交流的媒介，就是因为这本书，我们也认识了好多的成千上万的读者。他们经常会给我们写信，经常会发一些讯息给我们。有的小朋友会做诗给我们，有的小朋友会写文章给我们。有的小朋友甚至会画许许多多里面的神兽，甚至他们自己会创作许许多多的神兽，而且他们还会画自己的自画像，设定自己的性格，希望我们能够把他们的一些设定，带到这个书里面去。
我最近就碰到许许多多的小朋友，他们在网上面跟我们一起加了一个《大中华寻宝记》的微信群，我们大家在寻宝记微信群里面互相的探讨，如何的创作《大中华寻宝记》，如何他们能够融入《大中华寻宝记》，他们也能够走到《大中华寻宝记》里面来演出。他们也可以变成编剧，他们也可以变成画家，所以我们还有许许多多的动作。也产生了许许多多的火花，也非常的紧密。这让我们感觉到一本书不仅仅是销量的问题，一本书不仅仅是畅销与否的问题，它更多的是一种服务的精神。我们能够带动更多的读者，能够喜爱这个作品，能够参与这个作品，能够因为这个作品，得到它许许多多的乐趣，更能够发挥它的一个潜能。我们在座的三位都是这个结过婚的人了。欧昱荣先生已经有一个小孩了，我们也想听听作为一个父亲的声音。作为一个父亲，他对小孩子阅读的这个想法，我们来听听看他的见解。
欧昱荣：作为孩子的父亲，其实对孩子是寄予很大希望的。我希望我的孩子将来能够会成为怎么样怎么样一个人。首先第一点，从小一定要养成爱读书的习惯。但是我的孩子，以前非常好动，他喜欢玩。很少能够静下来看看书，一直要催他，你这本书要看看，不看的话，以后知识就会匮乏，以后的谈吐能力也会比较差。但是小孩一般都只是听一下而已。但是如果有一本能够非常吸引他的书的话，他真的会静下来很仔细的去看，然后从中能够学到很多的东西，就比如像我一开始画的那个上海寻宝记，或者后来一些寻宝记。然后我对我儿子说，这本书是爸爸画的，你可以看看吗。他说我可以看看，他说因为是我爸爸画的，他看了之后，一边看，一边笑，真的是学到一些知识。然后他还推荐给自己的他的同学看。我觉得这一点，对我来讲还是有一定的成就感吧。
孙家裕：好，谢谢，这次我们在这个访谈的活动之后，也来了一些《大中华寻宝记》的一些支持者。在场外，就有一位这个《大中华寻宝记》的读者，他经常在微信群上面跟我们互动，他甚至会自己作词作曲，帮《大中华寻宝记》主题曲。他的名字叫做程燕明，他可能听不到我的说话，但是我们都可以看到他在场外面。我们很高兴，因为我们的这部作品，能够让读者感受到书中的乐趣，也感受到他们一些潜在的特质，能够帮助他们发挥成才。 这次暑期，我们做了一个《大中华寻宝记》的微信群，有许多人在微信群里发表他们的一些文章，还有阅读的读后心得。昨天我们推出的第一篇文章，是山东的一位初中二年级的学生，他写了一个山东寻宝记的读后感。在一天的时间之内，他的这个投票率就超过500人。
今天会推出第二篇文章，这篇文章他写的是广州岭南文化代代传。他写了许多在广东的有趣的事情。大家有机会可以上网去看一下。这些读者他们非常可爱，也非常有才情，我觉得他们也将是中国文创事业的一个很重要的一个力量。
我也想说，趁这个机会，我们也多让这个坞城琪先生多讲一讲。在文字的工作上面，其实是非常枯燥的。但是能够把文字，最终变成画面，这个过程并不是那么简单的。我们看看他是怎么样来驾驭文字，怎么样能够写出一个好的故事，或者是听听他在创作的过程中，有什么有趣的事情，看他的工作经历，我们也听听看他有什么一些不为人知的一些事情。我们能够听他来介绍。
坞城琪：其实我觉得创作寻宝记，其实遗憾的地方挺多的，因为你想我们每一本书，也就十回嘛，体量有限，每一个选用那么多有趣的风土人情，就是我到底学哪些，不学哪些呢。就是有时候很纠结，就感觉就像一只狗熊一样，就是捡了芝麻，丢了西瓜。捡了玉米，又把芝麻丢了。
就是第二个比较遗憾的地方，我感觉有一些非视觉的文化遗产，比如像方言，像歌曲，像一些美食，用漫画来表现可能就失色不少，所以有时候写剧本的时候，选材的时候真的很纠结，就是越纠结，写得越慢，也恨死我了。
孙家裕：其实坞城琪先生讲得非常的到位，漫画是一个平面出版物，在漫画的图书创作上面，在色香味方面，声音方面，我觉得就有许多的表达不出的地方。可是没有关系，支持寻宝记的读者，明年这个时候，我们就推出了52集寻宝记的动画片，那个时候，我们就可以在寻宝记的动画片里面听到各地不同的方言，还有各地许许多多特色的戏曲，但是还是很可惜，这个色香味的部分，我们还是没有办法满足各位读者。但是今天我们在座的一位主笔尚家鹏先生，他对美食是非常有感受的，这个就让我想到，我们的这个故事当中有一位乐伴，他也非常的爱吃，我们也经常调侃他，他就是活乐伴。那我们也来听听这位乐伙主笔，如何的在这个创作当中体现这些美食的一些感受，请尚家鹏先生。
尚家鹏：因为其实我现在已经不是乐伴了，我现在已经减肥成功了，虽然我之前比较胖，现在已经减了大概有30斤了吧。虽然我现在体形不像乐伴了，但是我对美食的爱好还是尤在的。因为画漫画的时候，你如果用漫画的形式，去表现美食的话，因为你得用线条去表现，然后再加上上色的渲染。但是终究会跟实际存在的美食会有差距。然后这个时候，你要想表现它的好吃的程度怎么办呢？你只能通过人物的动作和表演。就是我们经常会画一些很夸张的动作和表演。比如说乐伴在吃东西的时候，他的手会突然就不见了，只剩旁边那种手的残影，然后不停的再往嘴里扒东西吃。通过这个主角的这种表演，来体现这个美食的好吃程度。然后进而去吸引小朋友，自己去亲身体验一下，这个东西到底是怎样。到底是怎么样一个好吃的东西。然后因为画这个东西的时候，然后自己也会去吃这些东西，也会去体验一些东西。所以对那个人物的这个表演上，自己会有一些感受。然后充分的去把它，去用自己的画面去表现它大概就是这样。
孙家裕：我们经常在画这个寻宝记的时候，就会拉帮结派，带一帮创作团队去吃一些广东料理，去画云南寻宝记的时候，我们就吃一些云南料理，体验一下当地的这个感受。除此以外，在每一本寻宝记，我都会造访我们的当地，看看实地的感受一下，当地的一些历史，地理，风土人情，这样子才能对我们这个作品，能力起到一个比较真实的一个体现。因为你到当地的感受和从书本上获得知识，其实是不一样的。
昨天，我在这个微信群上面，看到一位小读者，他到了这个云南的虎跳峡，他到了云南虎跳峡以后，她并不是就是去那边玩一玩而已，她把寻宝记的五个画和虎跳峡的一个画面，找到了那个画面，然后在那个画面自己拍照了一张，然后把我们画的这个画面和她的这张照片，发到网上做一个对比。然后她说，我们寻宝记这个画的真是牛，相似度99%。你看小朋友们其实他们对阅读除了在纸上的一些体验，其实还是不满足的。他还会亲自的去到现场去感受。所以我们创作的又何尝不是这样子。我们在创作的时候，也是尽可能的能够走访每一个相关的地方。
我记得在创作完北京寻宝记的时候，有一个小朋友，在网上发文说，他在北京住了好久。但他就从来没有到过我们在北京寻宝记里面画的一些景点。后来，他要他的母亲带他去，我们书中所提到的景点。然后这让我感受到，因为这一本书，也能够增进他们母子间的这种亲子的互动，所以这本书，我们真的是很希望，除了能够鼓励他们阅读，除了希望他们能够获得知识，我也希望他们能够走出户外，能够多看看我们美丽的祖国，能够接触我们生长的地方的点点滴滴。能够看看大好的河川。能够和父母亲一起对这个美好的家园做一个紧密的亲子互动。
我们这本书的创作过程中，虽然是关起门来创作。事实上我们创作的全是跟我们生活相关的一些环境和历史文化地理这些相关的一些知识方面的东西。所以我们也想听一下，我们的创作团队，他们在创作的这个细节上面会有什么样的一个比较深刻的体验。不晓得三位有什么创作方面有什么一个想法。我们请欧昱荣先生说说看。 欧昱荣：其实我们画画的时候，有时候会有一个点找不到，比如画一个很惊讶的表情的时候，我实在是想不出来，就像刚才那个尚老实说的，他会自己去做一些表演，然后我也被他笑到了，这个其实有时候对自己也是一种突破了。
像我们画画的时候，在画一个很难画得出的一种精彩的一个镜头要有冲击力的那种镜头的时候，确实需要去提高自我，多吸取其他的养分，比如刚才坞城琪说的，看一些好莱坞的大片，或者是多看一些像比较精彩的漫画，这都对我们来说都是一个很大的帮助。
特别是像好莱坞大片，像那个叫做印地安纳琼斯也是一个寻宝的一个故事。我们在做一些奇幻场景，一些地下室，或者是平时看不到那些场景的时候，我们都会借鉴去学习。我们希望这本书能够画得更加精彩，将来也能够把好莱坞的大制作拼一拼。就是这样。
孙家裕：好，欧昱荣先生他提到了一些创作的技术方面的事情。他提到了一个关键词叫做精彩，我就在想，在这套书的时候，我经常看这个坞城琪先生在讨论这个每一本书的特色的不同，比如说云南寻宝记，我们就穿越这样子的一个故事情节；比如说这个山西寻宝记就有机器人的出现；还有许许多多的寻宝记有不同的一些展现的方式。
我就很好奇，为什么有的人写故事就是千篇一律的。为什么坞城琪写故事，就非常的高潮起伏，这个非常的引人入胜，我们来听听看他脑子里面，到底装得什么东西。
坞城琪：其实我觉得写寻宝记序列，其实去当地亲身体验一下很重要的。说说去年我去西藏的经历吧，你像去西藏，可以坐火车去，可以坐飞机去，当时我要赶时间，我就选飞机，当时口袋也没有多少钱，所以买了个便宜的机票，从上海到重庆，重庆转拉萨。其实第一天我已经飞到重庆了，结果航空公司给我说，因为天气原因航班取消了，我要在重庆住一晚上，那我想我就住就住吧，那天晚上我还吃到了正宗的重庆火锅，我还挺高兴，我觉得因祸得福。第二天一大早，我们就又坐飞机，飞机已经飞到拉萨的上空了，还在盘旋不降落，我心里咯噔一下，果然，机长就通知我们说，因为拉萨上空有雷暴，我们要备降成都机场，最后又在成都住了一晚上。之后又一天早上大概四点左右，坐飞机，这是我人生第一次连续三天坐飞机，累得我不行了。
结果我那天到拉萨，结果我一下来就高原反应，就是在西藏那边，我几乎都是抱着氧气瓶通过的。就是感觉每走一步都很痛苦，每走一步都是用生命在走一样。但是我后来现在回想起来就是你用亲眼见证的西藏真的很美，就是我也许会把这段经历写到西藏寻宝记里，我觉得到时候大家一定要多多支持。
我觉得寻宝记的目的，就像书上说的一样，让小朋友有一个梦想，我们真的去这些地方去看一看，就像我去不了龙门石窟，我就站在那里看看奉先寺（音）里最大的几个石窟，就是我都不用导游解释，我就想到这是前五百年以前，那些工匠用很简陋的工具，一凿就凿出来的。我觉得都不用解释了，这就是中国，这就是历史。
中央台有很出色的记录片，但很多都是给大人看的，小朋友不能耐得下性子去看，我觉得寻宝记能达到它的高度，做一个向导，领他们走出去，大概就是这样。
孙家裕：如何做好一个向导，我觉得比较有趣的部分是，我们的编剧在《大中华寻宝记》里用了很多元素，譬如机器人，譬如穿越到未来的人，还有外星人。为什么你会用许多这方面的元素，来丰富这个作品，而且我们在这个寻宝记里面，有许许多多的神兽，这些神兽看似打打闹闹，事实也不然。那这些神兽，又用什么方式来体现这种中华文化，我也想听听看你的意见。
坞城琪：其实我希望每一本《大中华寻宝记》，都能带给小朋友不一样的感受，所以每一本都是绞尽脑汁，还是要尽量从其他的创作中吸取更多的经验，然后再转化成自己的东西，让小朋友看到不一样的东西。
孙家裕：其实坞城琪很谦虚，把一直不愿意把他的秘籍告诉我们。我简单的剖析一下《大中华寻宝记》吸引小朋友，吸引读者的一个地方。
《大中华寻宝记》它除了是介绍中国34个省的历史地理风土民情，语言文化，许许多多相关的知识，他其实里面许许多多的都是跟生活相关的东西，譬如说我们所知道的《大中华寻宝记》，小姑娘最喜欢的元素，就是神兽。但是这个神兽并不是打打闹闹而已，因为这个神兽都是从中华的图腾，中华文化的图腾里面提炼出来的，譬如说这个龙生九子，比如说《大中华寻宝记》里面的第一神兽阿光它是麒麟，麒麟是一个瑞兽，只要看到麒麟就有喜事，就有好事。它可以趋吉避凶。因为这些神兽，小朋友们在看《大中华寻宝记》的时候，它的兴趣点就会非常的高了，他因为喜欢这些神兽，爱屋及乌，也喜欢这些《大中华寻宝记》的一些知识。
这个其实也是我们在《大中华寻宝记》里面安排的一个创作方式，也希望能够让更多的读者喜欢《大中华寻宝记》，而因为喜欢《大中华寻宝记》，也得到了更多相关方面的知识，我们今天的访谈的时间，差不多了，希望《大中华寻宝记》能够带给各位读者更多快乐的体验，谢谢大家。
