著名作家刘庆邦始终关注工业化、城镇化、市场化转型过程中农民工、底层百姓的生存状态，享有“中国短篇小说之王”的美誉，堪称世界范围内“矿工题材”小说创作第一人。讲述煤矿女性工人之不灭青春、爱情与奋斗的《女工绘》，是其第四部煤矿工人题材的长篇力作，也是其目前唯一一部书写矿场女工故事的长篇小说。日前，作家出版社在大悦城上海三联书店举行了《女工绘》的首发仪式，并在雍和书庭进行了读者见面分享会。
刘庆邦新作《女工绘》首发仪式
刘庆邦：我写她们，因为爱她们
《女工绘》写的是后知青时代一群青年矿山女工的故事。一群正值青春芳华的女青年，她们结束了“接受贫下中农的再教育”的知青生涯，穿上了用劳动布做成的工装，开始了矿山生活。她们的到来，使以黑为主色调的黯淡的煤矿一下子有了明丽的光彩，让沉闷的矿山顿时焕发出勃勃生机。“如果用一句话概括，《女工绘》是一部爱的产物。”刘庆邦在《女工绘》的后记《我写她们，因为爱她们》中说，该书中所写到的女工原型跟自己几乎都有交往，有些交往还相当意味深长。每一位女工都展现着蓬勃的青春之美、生命之美，都是可爱的，值得人去爱。因为爱的不灭，自己将她们写进书中，以文字的形式使她们永远以青春的姿态存在，希望本书能够唤起人们对一个时代的记忆，对命运、青春、爱情等人类永恒话题的关注与思考。
《女工绘》写的是后知青时代一群青年矿山女工的故事
文学界有两句顺口溜：“在陕北提路遥，有人管你饭吃；到煤矿提刘庆邦，有人管你酒喝。”在文学世界里，持续不断地本着现实主义文学精神“贴着地面”书写，关注底层人的奋斗与命运，路遥和刘庆邦堪称两大标杆式作家。《女工绘》的女主人公华春堂正值韶华便突然香消玉殒，该形象所显现的不屈不挠、勤谨务实又不乏温情和生存智慧的人性光华令人动容。小说以华春堂找对象的曲折过程为主要线索，连缀起多位矿场女工的不同命运，写她们蓬勃的青春，写她们不灭的爱情与奋斗。而书中的男主人公、线索是人物魏正方在个人的奋斗和对理想爱情的追求，则让人不由地联想到路遥代表作《人生》中人们耳熟能详的高家林。
“短篇王”刘庆邦在谈到本书的创作时说：“短篇小说格外强调文本的文学性和诗意化，自己是本着‘短篇小说精神’来创作《女工绘》的。”《女工绘》全书二十一章，像由二十一个精悍的短篇巧妙连缀而成，可从中读到煤炭的哲学、麦浪的诗意，世俗的烟火气、凡人的众生相，静水深流般的文字里有不时跃动的幽默、平实可感的人生智慧，也有力透纸背的慨叹、叩问与沉思……
刘庆邦为读者签名
优秀的作家离不开鲜活的生活
在发布会上，刘庆邦表示，“每个作家一开始写作，往往会选择写自己的人生经验、感受最深的生命体验。自己1970年到煤矿参加工作，有着多年煤矿工作生活经历，《女工绘》中的内容可以说是自己搁置了50年才付诸文字的。尽管时隔近半个世纪，很多旧人旧事本以为忘却，待到创作时却发现依然鲜活。写作的过程某种程度上说就是调动和唤醒记忆的过程，自己对生活中的细节格外敏感，记忆犹新。在创作《女工绘》时，当年的人和事顿时历历在目。优秀的作家离不开鲜活的生活，对于其想展现的生活，不能像葫芦一样漂浮其上，而要想秤砣一样沉浸于其中。虽然我早就成了专业作家，常年定居北京，但从未远离过农村生活，这得益于母亲，我继承了母亲勤奋的秉性。为了兑现向母亲的承诺，17年来，每年清明节、春节前后我都要回老家祭拜母亲，顺便在那边生活一些时日。所以自己与乡亲们的交流自然而然，所以自己笔下的相关农村生活，真实生动，绝无采访式生活的生硬与隔膜。另外，虽然告别了矿场一线工作，但自己现在身兼中国煤矿作家协会主席的职务，经常有深入的机会，所以对于当下的矿场工作生活样态也并不陌生。”
著名作家，茅盾文学奖得主李洱称赞，刘庆邦具有超强的记忆力，70年代的社会结构、人的情绪和伦理关系等在《女工绘》中有着非常鲜活精彩的呈现，可谓纤毫毕现。“《女工绘》对刘庆邦而言，写的是自己经历过的青春，对我这个年龄的人是写父兄辈的事，对年轻人来说是父辈、祖辈的事。读这本书的意义在于了解我们的前辈是从怎样一种状态中走出来的，这种了解对于未来社会的发展是大有益处的。”李洱认为，《女工绘》大致可以分为“地上”“地下”——“地上”部分更多表现人与人自然放松的关系，展现人情之美；“地下”部分较多在一种较黑暗和紧张的氛围内展现人性之复杂。在《女工绘》中能够读出刘庆邦的一种用心，就是抵抗遗忘。
“活一次，爱一场，才不枉此生”刘庆邦新书《女工绘》分享会
特殊时代的爱情
8月30日，作家出版社在雍和书庭举行了主题为“活一次，爱一场，才不枉此生”刘庆邦新书《女工绘》分享会，活动当天，多位嘉宾围绕“特殊时代的爱情”分享了自己阅读《女工绘》的感受。
同为河南籍作家的柳岸认为，“刘庆邦的作品给我们的总体感觉是：叙事从容中有颠覆；感知温度中有冷暖；看似纯粹中有复杂；平凡人物中有宏大背景；带入穿越中有在场感；平实可感中有力度。《女工绘》以平实的笔触、可感的细节，准确绘制了煤矿女工命运多舛的多面形象，以对小人物的书写折射时代特色。”
学者、评论家张元珂认为，人、时代、爱情都是时代的产物，带着时代的痕迹。不同时代爱的表达有所不同，过去的人对于爱的表达比较含蓄，作品中的很多相关表达是真实的，读来感觉很纯粹，很干净。
心灵美学创建者亓昕认为，面对现实的残酷，女性往往更难，刘庆邦的创作闪现着一种对女性的尊重与关照，很温暖。小说里有一章情节涉及“禁断之欲”，像撒在这本小说里的薄荷或芥末，作品在写唐慧芳时，说了一句，“我就只图个舒服”，似乎带出了作者的态度，中国女性在满足本能欲望的过程中，较比男性有更多艰辛。
刘庆邦表示，作品展现的是一个特殊的时代，那时候政治气氛紧张，军事管制严格，时代高压之下是不容有隐私存在的。高压下纯真的爱情更值得讴歌。除了时代背景，煤矿这个特殊的社会环境也起着重大的作用，矿场男工占九成以上，性别比例严重失调，即使是干部，夫妻两地分居也是很常见的，《女工绘》中很多情节都是有原型的。
煤矿是刘庆邦的文学富矿，半个世纪以来，他在“小说”这口矿井中持之以恒地开掘，越开越远，越掘越深。积累了大量鲜活的素材，这种丰富的积累为他提供了从容创作《女工绘》的底气。黑色煤炭所蕴含的光明、舒缓文字所深藏的能量在其作品中彼此交融，浑然天成。 “据说煤埋藏得越深，杂质就越少，煤质就越纯粹，发热量和光明度就越高。我希望我的这部小说也是这样。”刘庆邦在本书后记中如是说。
《女工绘》 刘庆邦 作家出版社
《女工绘》内容简介：
她们结束了上山下乡的知青生活，走进煤矿的工人阶级队伍，当上了矿场女工。青春的光华到哪里都会闪亮，她们的到来，使古老沉寂的矿山一下子变得生机勃发，春风荡漾。青春总是伴随着爱情，她们的爱情是顽强的，一如向上的生命不可遏止。
女主人公华春堂正值韶华便突然香消玉殒，该形象所显现的不屈不挠、勤谨务实又不乏温情和生存智慧的人性光华令人动容。小说以华春堂找对象的曲折过程为主要线索，连缀起多位矿场女工的不同命运，写她们蓬勃的青春，写她们不灭的爱情。
作品文字老练、稳健、平和而不失诗意，以平实的笔触、可感的细节，描绘了一幅惟妙惟肖的矿场女工“大观园群像”，唤起了一代人对青春的记忆，对命运的慨叹。
作者简介：
刘庆邦，1951年12月生于河南省沈丘县。当过农民、矿工和记者。中国作家协会会员。北京市第十、第十一、第十二届政协委员，中国作家协会第五、第六、第七、第八、第九届全国委员会委员。现为中国煤矿作家协会主席，北京作家协会副主席，一级作家，享受国务院特殊津贴专家。
著有长篇小说《断层》《远方诗意》《平原上的歌谣》《红煤》《遍地月光》《黑白男女》《家长》等，中短篇小说集、散文集《走窑汉》《梅妞放羊》《遍地白花》《响器》等。
短篇小说《鞋》获第二届鲁迅文学奖。中篇小说《神木》和《哑炮》分别获第二、第四届老舍文学奖。中篇小说《到城里去》获第四届北京市政府奖。长篇小说中，《遍地月光》获第八届茅盾文学奖提名，《红煤》获第五届北京市政府奖，《黑白男女》获首届吴承恩长篇小说奖，《家长》获第二届南丁文学奖。据其小说《神木》改编的电影《盲井》获第53届柏林电影艺术节银熊奖。多部作品被译成英、法、日、俄、德、意等国文字，出版有六部外文作品集。
